La estrategia del pequinés” de Elio Quiroga, nada nuevo bajo el sol de Canarias

Que la novela de Alexis Ravelo que ha servido de base al guión de esta película,

consiguiera entre otros el Premio Hammett de la Semana Negra de Gijón en 2014 es estupendo para su autor pero no garantiza nada sobre la película, promocionada como perteneciente al “cine negro canario”. Que yo sepa, ni es un género reconocido ni en las islas afortunadas se han rodado suficientes thrillers como para constituir ninguna especialidad.

Como he leído en la crítica de un colega,  “La estrategia del pequinés” reúne todas las escenas tópicas del thriller convencional –desde el tipo cabreado que se lía a  manotazos con el volante de su coche hasta el que, también cabreado pero consigo  mismo, me mira en el espejo de un baño público y se echa agua por la cara, pasando por el beso que no puede esperar en la mismísima puerta del piso y que se prolonga, acompañado de tropezones, hasta la cama que está al final de todo-, “ni una idea original, mi una frase que no haya dicho alguien antes” (Cinemanía).

Sea como sea, vamos a dejar constancia de que la hemos visto: un ex delincuente apodado el Rubio (Unax Ugalde, “Capitán Alatriste, “La buena noticia”) que dejó la mala vida hace tiempo, se replantea las cosas pensando en su mujer aquejada de cáncer cuando  Junior, un distribuidor local de droga, le propone atracar al testaferro de sus jefes en Gran Canaria. Para organizar el asalto, el Rubio llamará a su amigo Tito “el Palmera”, un parado de larga duración cuyo sueño es abrir un bar, y a Cora (Kira Miró, “Los abrazos rotos”, “Truman”), una prostituta de lujo que se plantea una discreta retirada ante la sospecha de que no tardarán mucho en esfumarse sus encantos.

Según el director, “La estrategia del pequinés”, referencia a una historia escasamente interesante sobre un perro pequinés, que cuenta uno de los personajes, muestra "el lado oscuro, lo peor de una sociedad microscópica, en un aparente paraíso turístico que en realidad es para muchos de sus habitantes una prisión rodeada de mar, de la que sólo se puede salir por aire”.   Un lugar -añade- que, pese a lo que se pueda creer oculta un rostro "lleno de secretos inconfesables, crímenes atroces y ciénagas corruptas".

Nada que no encontremos también en la península.

El 5 % de las cuentas de Facebook son falsas

Mensualmente Facebook elimina aproximadamente el 5% de las cuentas porque se demuestran que son falsas, según el último informe de la empresa que recoge el diario inglés The Independent. Hace menos de un año, en el otoño de 2018, la proporción era del 3%.  

La cifra supone que unos 119 millones de cuentas mensuales de Facebook, de los 2.400 millones existentes,  son engañosas. La empresa empezó a “hacer limpieza” de su red tras una serie de ataques malitencionados, lo que entre enero y marzo de 2019 ha permitido eliminar 2.200 millones de cuentas falsas.

Un informe de la ONG Avaaz (https://avaazimages.avaaz.org/Avaaz%20Report%20Network%20Deception%2020190522.pdf, en inglés), subraya la impotencia de Facebook frente a la proliferación de cuentas falsas. A pesar de los esfuerzos contra las campañas de desinformación, la plataforma no ha encontrado todavía el medio de impedir la propagación de contenidos propagandísticos; lo ha notado especialmente en los últimos días, en relación con las elecciones europeas, cuando muchas cuentas han usurpado la identidad de personalidades políticas, mientras que otras han apoyado a partidos políticos y medios de comunicación alternativos presentándose como cuentas de seguidores. 

Otro aspecto del fenómeno son las páginas, cuentas y grupos de Facebook relacionados con la extrema derecha y que en los últimos meses, y también en conexión con las elecciones al Parlaento Europeo,  han crecido exponencialmente en Francia, Alemania, Reino Unido, Italia o España.

A través de su investigación, Avaaz ha identificado a más de 500 páginas y grupos sospechosos; Facebook ha reaccionado suprimiendo más de 200 cuentas y adoptando medidas contra otras 77.

Cementerio de la Historia

En otro orden de cosas, un estudio demográfico del Oxford Internet Institute, recogido en un reportaje del diario The Times of India, uno de los grandes medios del subcontinente que cuenta con más de siete millones de lectores diarios, ha estimado que Facebook puede convertirse en el mayor cementerio digital del mundo, de aquí a 2050, cuando albergará casi 5.000 millones de cuenta de personas fallecidas que nadie habrá dado de baja y que supondrá una masa de información que los historiadores querrán evitar que desaparezca, y que convertirá a Facebook en un gran cementerio de la historia.

Es posible que, en ese momento, el número de cuentas de fallecidos sea superior al de cuentas de personas vivas: “Nuestro análisis demuestra que, si consideramos la hipótesis de que la red de Facebook siga creciendo al ritmo actual, en 2050 habrán fallecido 4.900 millones de las personas registradas”. Los autores del estudio, Carl J. Öhman y David Watson se preguntan acerca de la preservación de los perfiles de las personas fallecidas y explican que “un enfoque exclusivamente comercial de la conservación de los datos plantea importantes problemas éticos y políticos que es urgente estudiar (…) Nunca antes en la historia ha existido un archivo tan grande de la cultura y el comportamiento humanos en un único lugar”.

“Es importante –ha declarado David Watson al Times of India- que nos aseguremos de que el acceso a todos esos datos históricos no caiga en manos de una empresa cuyo único objetivo sea el beneficio”, por lo que pide a los responsables de Facebook que inviten a historiadores, archivistas, especialistas en ética y arqueólogos, a reflexionar para encontrar una solución sostenible a la gestión de tan ingente masa de conocimientos humanos.

“La ceniza es el blanco más puro” de Jia Zhang-ke, thriller trágico de una China en transición

“La ceniza es el blanco más puro” (Ash is Purest White), presentada en el festival de Cannes 2018, narra la historia de una mujer que amó por encima de todo a un hombre, en un entorno regido por los códigos de honor, lealtad y traición que rigen el inframundo del “jianghu”, donde desde la noche de los tiempos se juntan los fuera de la ley con los marginales.

Dirigida por Jia Zhang-ke (“Más allá de las montañas”, “In the Qing Sinasty”, "I Wish I Knew, historias de Shanghai"), uno de los cineastas chinos actuales más interesante que en una década ha pasado de estar prohibido a ser considerado emblemático, esta melancólica película deja una pregunta en el aire: ¿es capaz un amor de resistir a los estragos del tiempo? 

Las vicisitudes de la  pareja formada por Zhao Tao (“Más allá de las montañas”, “Un toque de violencia”) y Liao Fan (“Black Coal”), le sirven al director para dejar testimonio de las transformaciones sociales, culturales y técnicas del gigante asiático relatadas a través de una triple estructura temporal (2001, 2006, 2016), apoyada con imágenes de sus películas anteriores.

En 2001 la joven Qiao, hija de un obrero de Dantong, ciudad minera de la región de Shanxi,  está locamente enamorada de Bin, un cabecilla del hampa local. Testigo del ataque de una banda rival contra Bin, dispara para defenderle. Por no delatarle, Qiao acaba condenada a cinco años de cárcel. Una vez en libertad, Qiao busca a Bin pero este la ha reemplazado. Con el corazón destrozado, Qiao se va como la perdedora de siempre del cine negro. Volveremos a verla de regreso a Datong, dueña de un bar y dirigiendo a lo que queda de la banda de antaño, encontrándose con un Bin inválido. Juntos recordarán por última vez las hazañas del hampa y su pasión. La historia de los encuentros y separaciones de la pareja sirve de guía para ir mostrando los cambios de un país que se va abriendo a la cultura occidental al tiempo que pierde algunos de sus valores tradicionales, como la lealtad o la fidelidad.

Enseguida se adivina que estamos ante una tragedia, que la pareja no volverá nunca a amarse como antes. “La ceniza es el blanco más puro”, una película del hampa, un romance de carácter social, es el “fresco de una China en mutación, infiltrada por los iPhone y las cámaras de vigilancia, en la que el liberalismo hace la competencia al hampa” (Nicolas Schaller, NouvelObs). 

El título hace referencia a lo que Qiao dice a Bin, refiriéndose a su amor,  contemplando el majestuoso volcán que domina la ciudad gris: que las cenizas de la lava a temperatura muy alta se vuelven blancas. Una de las grandes virtudes del realizador Jia Zhang-ke es incrustar sus historias en la realidad china, así el deambular de Qiao, de los bares nocturnos a los pueblos de la región de las Tres Gargantas desaparecidos en la construcción de la presa de la mayor central eléctrica del mundo, es casi un documental, la historia de su país a lo largo de dieciséis años.

“La ceniza es el blanco más puro” es, sobre todo, el retrato de una mujer entera, fiel y fiel a sí misma en un paisaje simbólico, frente al hombre inmaduro incapaz de mantener un compromiso, magistralmente interpretado por Zhao Tao, actriz fetiche del realizador. Una película nostálgica, una tragedia moderna.

Clara y Claire” de Safy Nebou: los malos rollos del amor 2.0

Del escritor y realizador Safy Nebou (“Le cou de la girafe”, “Comme un homme”), la película “Clara y Claire”, protagonizada por Juliette Binoche, es una adaptación de la novela “Celle que vous croyez”,  título original del filme, una historia de amor, mentiras y celos. Otros actores son la actriz –también guionista y directora- Nicole Garcia (“Selon Charlie”) y el joven François Civil (“Nuestra vida en la Borgoña”, “Elles”).

 Para espiar a su amante Ludo, Claire (Juliette Binoche), una mujer de 50 años, crea un perfil falso en las redes sociales que adorna con una foto de su sobrina y se convierte en Clara, una hermosa joven de 24 años. Alex (François Civil), un fotógrafo que podría ser su hijo amigo de Ludo, se enamora al instante de ella y Claire, atrapada por su avatar, se enamora locamente de él. Aunque se desarrolla en el mundo virtual, los sentimientos que afloran son bastante reales. Una historia en la que se confunden realidad y mentira.  

Podría decirse que se trata de una historia real, porque son casi infinitos los casos de personas que establecen algún tipo de relación virtual basada tanto en mentiras como en verdades a medias. No tengo una experiencia dilatada, pero he conocido varios casos parecidos, en los que uno u otro miente sobre la edad, la profesión, el status social…e incluso hay quien envía fotografías de actores medianamente conocidos. Es lo que tiene esconderse tras una personalidad diferente. También sé, que como ocurre en la película, a veces se queda uno atrapado en su propia tela de araña y no sabe cómo escapar del laberinto.

Lo mejor de “Clara y Claire” una Juliette Binoche que, en uno de sus mejores papeles, se va metiendo en el peligroso juego de la seducción virtual hasta que llega el momento de tener que dar literalmente la cara, y ahí pierde los papeles y no le sirve ni siquiera el recurso a la psicoterapia.

« Words of Love » : Leonard Cohen et Marianne Ihlen en un documental

Anuncio de la  proyección en Sundance

« Marianne & Leonard: Words of Love » es el título de un documental  realizado por Nick Broomfield y presentado en el último Festival de Cine Independiente de Sundance.

En el primer tráiler difundido se escucha a Leonard Cohen hablar de su relación con Marianne Ihlen, la mujer de la que se enamoró en la isla griega de Hydra y con la que vivió una gran historia de amor que inspiró las canciones “So long, Marianne”, “Hey”, “That's No Way to Say Goodbye”  y “Bird on Wire”: “Cuando uno conoce el amor, cuando le satisface plenamente y es recíproco, entonces uno está bien”, dice.

El encuentro entre el judío canadiense y la noruega Marianne se produjo en 1960. Ella estaba casada y tenía un hijo. Su marido acababa de dejarla y tras un regreso a Oslo decidió regresar a Hydra, para vivir durante varios años con su hijo y con Cohen en la casa que el músico alquiló. Después llegaron los primeros éxitos del artista -que quienes les conocieron dicen que « envenenaron su relación »- el intento de vivir « una vida de ensueño » en una comunidad de artistas, y la separación. Marianne se marchó definitivamente a Oslo y nunca regresó.

En su primer álbum, « Songs of Leonard Cohen », editado en 1967, aparece la canción “So Long, Marianne”: “Te marchaste cuando te dije que era curioso, nunca me he tenido por valiente”. En la portada del segundo álbum, “Songs for a Room”, Marianne aparece en una foro en blanco y negro envuelta en una toalla.

En 1972, durante un concierto en Jerusalén, Leonard Cohen se puso a llorar en el escenario cuando cantaba « So long, Marianne » y acabó contagiando a sus músicos, que lloraron también. Tuvieron que salir de la escena para calmarse; Cohen regresó solo y anunció : « Estamos demasiado conmocionados para continuar. Gracias y buenas noches”.

En el documental se habla del fallecimiento de Marianne, en julio de 2016, como consecuencia de una prolongada leucemia, y de la desgarradora carta que le escribió Leonard Cohen : « Mi muy querida Marianne, estoy justo detrás de ti, lo bastante cerca como para cogerte de la mano ».  Cohen murió cuatro meses más tarde, el 7 de noviembre.  

Montreal: 50 años del « bed in » pacifista de John Lennon y Yoko Ono

John y Yoko en la habitación del hotel, 1969

En un gesto artístico y político,  del 26 de mayo al 2 de junio de 1969  la pareja formada por John Lennon et Yoko Ono se instalaron en la suite 1742 del Hotel Reine Elizabeth de Montreal (Canadá) y, en pijama de la mañana a la noche, recibieron tumbados a periodistas de todo el mundo, a los que invitaban a sentarse sobre el lecho para entrevistarles.

Era su manera de decir No a la guerra de Vietnam. En medio de aquel caos, y con escasos medios técnicos, John Lennon compuso y grabó una primera versión de su célebre himno pacifista « Give peace a chance » (Dale una oportunidad a la paz).  

Para conmemorar el cincuenta aniversario de aquellos días, el hotel ha organizado una serie de eventos, entre ellos una exposición de fotografías, visitas guiadas a la suite 1742, una velada “hippie” y un concierto por la paz, según informa la sección cultural de France Télévisions, que añade un comentario: “Como los negocios son los negocios, los admiradores nostálgicos pueden reservar la suite de Lennon-Ono hasta finales de 2019”.

 “Durante años se estuvo hablando de aquel gesto de la pareja –ha dicho la gerente del hotel Joanne Papineau- Luego asesinaron a Lennon y ha habido otras guerras. La gente quiere ver donde ocurrió, años después le siguen encontrando un sentido a aquel gesto”.  

El jueves 23 de mayo de 2019, la portavoz de los festejos, Genevieve Borne, recibió a la prensa en pijama : "Give Peace a Chance” es sin duda una de las canciones más influyentes de la música contemporánea. Aquella sesión de cama por la paz fue una de las primeras acciones militantes de los artistas”.  

Jon Lennon y Yoko Ono alquilaron varias habitaciones en el Reine Elizabeth que después fueron reunidas en una suite de 130 metros cuadrados, decorada conservando la versión de 1969. Por 3.000 dólares, una pareja puede pasar una noche en la célebre suite. El hotel promete una noche inolvidable con “Bed peace” (cama para la paz) escrito sobre vidrio detrás de la gran cama blanca, un teléfono de época en el que se puede escuchar la voz de John Lennon y un televisor también vintage que retransmite imágenes de archivo del acontecimiento, pijamas y flores blancas y la letra de la canción escrita en “un detalle de bienvenida”. La primera reserva, para la noche del domingo 26 al  lunes 27, la ha hecho una canadiense de 57 años, Carmel Massé, fan de los Beatles: “Lennon cambió mi vida, su mensaje pacifista me sedujo y me inspira”.

Estados Unidos acumula acusaciones contra Julian Assange por Wikileaks

En aplicación de las leyes contra el espionaje, la justicia estadounidense formuló el 23 de mayo de 2019 diecisiete nuevos cargos contra Julian Assange, el fundador de Wikileaks que cumple actualmente un año de condena por violación de la libertad condicional en Reino Unido cuando se refugió hace siete años en la embajada de Ecuador en Londres.

De confirmarse cada una de las nuevas acusaciones contra Assange, que llevan aparejadas una condena de hasta diez años de cárcel, podría suponerle una condena de 175 años si finalmente es extraditado a los EE. UU.

Estas nuevas acusaciones llegan después de que hace una semana la justicia sueca decidiera reabrir un asunto archivado de acusaciones por violación «en grado menor», formuladas hace diez años por dos mujeres que, tras una relación sexual consentida, le acusaron de penetración sin consentimiento y sin protección cuando se encontraban dormidas.

Para escapar a la primera demanda de extradición estadounidense, formulada tras la publicación en Wikileaks de 750 000 documentos confidenciales del pentágono y cables diplomáticos, relativos a las actividades del ejército de Estados Unidos en las guerras de Afganistán e Irak, y también a la justicia sueca, en 2012 Julian Assange encontró refugio en la embajada de Ecuador en Londres, amparado por el entonces presidente Rafael Correa. La llegada del nuevo presidente, Lenin Moreno, y sus acuerdos con el gobierno ultraconservador y xenófobo de Donald Trump, ha cambiado radicalmente la situación y ha propiciado que la policía británica haya detenido a Assange en la propia embajada.

El mismo jueves 23, el ministerio de Asuntos Exteriores ecuatoriano anunció que los efectos personales de Assange, confiscados en la embajada de Londres tras su detención, iban a ser enviados a la fiscalía de Quito para que decida si debe entregarlos a la justicia estadounidense.

Este viernes 24, el relator especial de la ONU sobre el derecho a la privacidad, Joseph Cannatacci, ha dicho estar muy preocupado por la noticia, y ha pedido al gobierno de Lenin que no entregue a Estados Unidos las pertenecías personales del fundador de Wikileaks: documentos, teléfono móvil, ordenador, otros dispositivos electrónicos y tarjetas de memoria, etc.

Cannatacci ha escrito al gobierno de Ecuador recordando las garantías que deben existir ante cualquier registro y se ha ofrecido a proporcionar asistencia de expertos imparciales para supervisar el registro y separar la información que pudiera ser relevante para un eventual proceso en Estados Unidos de la información privada, que debiera devolverse a Assange. En un comunicado, el relator ha manifestado sentirse «decepcionado por la falta de respuesta» del gobierno de Ecuador.

Lo que para el mundo entero fue una denuncia de los atropellos cometidos por los soldados estadounidenses en los conflictos de Afganistán e Irak, obtenidos por la analista del ejército Chelsea Manning (antes Bradley Manning) y publicados por Wikileaks, para las autoridades estadounidenses fue una conjura de espionaje que ponía en peligro a sus agentes sobre el terreno. Tras años de investigaciones, en 2018, un gran jurado acusó a Julian Assange de asociación de malhechores para cometer un «pirateo informático», con el único cargo de haber pedido a Chelsea Manning que le facilitara una contraseña para acceder a documentos del Pentágono.

Ese mismo gran jurado, en marzo de 2019, citó a Manning para interrogarle sobre Assange. La exmilitar se negó a declarar en contra del australiano y, acusada de poner trabas al funcionamiento de la justicia, volvió a ser encarcelada (Recordemos que Chelsea Manning, quien cambió de género en la cárcel, estuvo siete años en prisión, cumpliendo una condena de 35 por «traición», y fue indultada por Barack Obama pocos días antes de efectuar el traspaso de poderes con Trump).

Como el gran jurado había llegado al final de su mandato, fue disuelto y sustituido por un nuevo colectivo de ciudadanos, elegidos por sorteo, que continúan con el «caso Assange» y que son quienes ahora analizarán los diecisiete nuevos cargos añadidos al procedimiento.

Entre ellos, los de «incitar» y «ayudar» al soldado Manning «a conseguir informaciones confidenciales sabiendo que podían ser utilizadas en contra de Estados Unidos y a favor de alguna nación extranjera».

«Es una locura», ha escrito la organización Wikileaks en Twitter. «Es el fin del periodismo sobre los temas de seguridad nacional y el fin de la Primera Enmienda» de la Constitución de Estados Unidos, que garantiza la libertad de expresión. En un comunicado hecho público más tarde, Wikileaks denuncia «un ataque sin precedente contra la prensa libre mundial».

«Una amenaza directa a la libertad de prensa y al periodismo de investigación» para Reporteros sin fronteras, mientras que la organización Freedom of the Press habla de «un gran peligro para los periodistas». El responsable de las cuestiones de seguridad nacional de la Secretaria de Estado de Justicia estadounidense, John Demers, ha respondido a todos que «el Ministerio se toma muy en serio el papel de los periodistas en la democracia, pero Julian Assange no es un periodista».

Distintos comentaristas estiman que el caso contra Assange puede sentar un precedente que ponga en peligro a otros periodistas que publiquen informaciones confidenciales.

“#Placer femenino”, de Barbara Miller, documental militante por la liberación sexual femenina

Dirigido por la realizadora suiza Barbara Miller, el documental  “#Placer femenino” (#Female pleasure)  presenta a cinco mujeres valientes rompiendo el silencio impuesto por sociedades arcaicas y patriarcales, y por diferentes comunidades religiosas. Con una fuerza increíble, estas mujeres luchan por su liberación sexual y su autonomía. Luchan y ganan, pero su victoria tiene un alto precio: todas han sufrido difamación, amenazas y procesamientos, han sido rechazadas por la sociedad en la que crecieron e incluso han recibido amenazas de muerte.

“En todo el mundo, y en formas diferentes, el cuerpo de las mujeres y su sexualidad continúan estando controlados”, dijo Barbara Miller a presentar el documental en el último Festival de Locarno. Mutilaciones, matrimonio forzado, violación, esclavitud… Cinco mujeres de cinco religiones distintas –judaísmo, cristianismo, brahmanismo, budismo e islamismo-, todas basadas en la misoginia, demuestran con su historia personal que la lógica patriarcal sigue imperando en el planeta. “Tanto si exhibe su cuerpo, como si lo esconde, la mujer es siempre un objeto que debe satisfacer la sexualidad de los hombres”.  

 En el documental está Deborah Feldman, casada a la fuerza y convertida en la paria de su comunidad cuando rompió con su familia.  Y Doris Wagner, la monja joven que salió del silencio para denunciar las repetidas violaciones de sus maestros en el Vaticano, en el mismísimo corazón de la iglesia católica.  También Vithika Yadav, militante india que explica que en su cultura no existe la palabra amor y se ha perpetuado una cultura de la violación; las familias hindúes consideran a las niñas como una carga. Está igualmente Rokudenashiko, artista japonesa encarcelada por obscenidad, quien ha presentado como un objeto artístico una escultura que reproduce su vulva, en un país donde la palabra vagina es tabú pero se celebra una fiesta del pene todos los años. Y finalmente la musulmana Leyla Hussein, somalí que ahora vive en Londres donde ejerce como psicoterapeuta, que sufrió una escisión a los 7 años pese a vivir en una familia « moderna », y que explica que se sigue practicando en Africa, en Asia y también en Europa, en las familias de migrantes: nada menos que 137.000 casos en Inglaterra, en un año.    

Los testimonios de estas cinco mujeres nos pintan un retrato bastante completo de la forma en que ha sido tratada la mujer durante la mayor parte de la historia, como un algo destinado al placer de los hombres; el contexto religioso ha añadido una serie de adjetivos para acabar presentando el cuerpo de la mujer como “impuro, vergonzoso, indigno y responsable de todos los males del mundo”.

“#Placer femenino” es un  emotivo himno, un alegato a favor de la libertad femenina presentado en una forma muy didáctica. Barbara Miller ha optado por un cine combativo y potente que apoya la lucha universal contra la violencia ejercida sobre las mujeres y reivindica una sexualidad femenina libre.

Tres periodistas interrogados sobre las fuentes de una información acerca de la venta de armas a Yemen

Los periodistas franceses Geoffrey Livolsi, Mathias Destal y Benoît Collombat han tenido que responder, a mediados de mayo, a un interrogatorio de la Dirección general de Seguridad Interior (DGSI) para averiguar si han « comprometido el secreto de defensa nacional ». En realidad, la inteligencia francesa lo que quería era conocer las fuentes que proporcionaron a los periodistas –los dos primeros fundadores del digital de investigación Disclose y el tercero perteneciente a la célula de investigación de Radio France- la información para el dossier “Made in France” (1), 15 páginas publicadas el pasado 15 de abril de 2019 en las que denunciaban una “mentira de estado” sobre el uso en la guerra de Yemen de armas vendidas por Francia a Arabia Saudí y a los Emiratos Arabes Unidos.  La investigación llevada a cabo durante varios meses por Disclose demuestra que las armas que el estado francés vende a ambos países árabes se están usando contra civiles. 

  Los tres periodistas, que apoyados por una veintena de  ONG’s y sindicatos de periodistas, así como por la Federación Europea de Periodistas (FEJ) han denunciado “un intento de intimidación” y un “atentado a la libertad de prensa”,  han ejercido su derecho al silencio para proteger sus fuentes; a la salida, Geoffrey Livolsi subrayó que la información publicada es “de interés público y no pone en peligro ni las operaciones militares ni a los agentes franceses sobre el terreno”, mientras que “contribuye a un debate de gran interés general sobre la exportación de armas”, contradiciendo así lo manifestado el 7 de mayo por la ministra de los ejércitos, Florence Parly,  quien aseguró que los periodistas habían obtenido los datos de la investigación “infringiendo todas las reglas y las leyes de nuestro país”.

El informe, efectuado a partir de una nota de la dirección de inteligencia militar (DRM) enviada el 3 de octubre de 2018 al gobierno de Macron, evaluando la actuación de la coalición Arabia Saudí-Emiratos y detallando el papel desempeñado por el armamento adquirido por los dos países,  contradice el discurso oficial sobre un uso exclusivamente « defensivo » de las armas francesas en Yemen, y revela que los tanques Leclerc participan en las ofensivas de la coalición de los gobiernos de Riyad y Abu Dhabi contra los rebeldes hutis.  

La nota oficial, clasificada como “confidencial-defensa especial Francia”, coincide en el tiempo con el momento en que la coalición árabe llevó a cabo un asalto contra Hodeïda, en el Mar Rojo, sin ningún resultado: la inteligencia militar francesa consideraba que la coalición no estaba en condiciones de hacerse con el primer puerto del país pese a que en el bloqueo participan una corveta de los emiratos Bayunah de origen francés, una fragata saudí de clase Makkah vendida por París y helicópteros Ranther y Dauphin de la marina saudí, que intentan “impedir las entregas de alimentos en un país que padece hambruna”.  

Según la información que el diario Le Monde ha publicado sobre este caso, tanto “François Hollande como después Emmanuel Macron han decidido continuar entregando a sus dos ‘socios estratégicos’, que son Arabia saudí y los Emiratos,  las armas contratadas antes del desencadenamiento del conflicto”.  Según la nota de la DRM, los cañones franceses Caesar han disparado en  tres zonas fronterizas entre Arabia Saudí y Yemen, inaccesibles para la prensa extranjera desde 2015. El informe de Disclose precisa que cruzando esos datos con los de la ONG estadounidense Acled (The Armed Conflict Location & Event Data Project), se puede asegurar que en los 52 bombardeos en los que participaron Caesar franceses junto a la aviación saudí, efectuados entre marzo de 2016 y diciembre de 2018, murieron 35 civiles. La nota de la DRM incluía también un listad de material vendido “no empleado en Yemen”: blindados, radares, obuses y misiles.

(1) El informe completo puede consultarse en 

https://www.google.com/search?q=made+in+france+dossier+disclose&rlz=1C1AVNE_enES659ES694&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjmhc2mgrHiAhWixIUKHRQ2BQ4Q_AUIDigB&biw=1024&bih=636

Nueva York: Un museo para la estatua de la Libertad

Entrada al Museo de la Estatua de la Libertad

Símbolo de Estados Unidos,  la “Libertad iluminando el mundo”, más conocida como la Estatua de la Libertad, una escultura gigantesca  ideada por Gustave Eiffel (el mismo ingeniero que diseñó  la Torre que lleva su nombre) y realizada por el escultor Frédéric-Auguste Bartholdi, regalada por el estado francés en 1876 para celebrar el centenario de la independencia de la Unión, que recibe cuatro millones y medio de visitantes anuales, cuenta con su propio museo desde el 18 de mayo de 2019.

Se trata de una construcción futurista de 2.500 metros cuadrados, iniciada en 2016 al oeste de Liberty Island, a pocos pasos de la estatua, en la desembocadura del río Hudson  y cerca de Ellis Island, a la que se llega en ferry desde Manhattan. Rodeado de plantas, lo mismo que la  gran terraza que lo cubre, desde los altos del Museo puede contemplarse toda la bahía de Nueva York.

El museo exhibe objetos, entre ellos una réplica del rostro de la Estatua de la Libertad y la antorcha auténtica firmada por Bartholdi (la que exhibe la estatua es una copia de 2985),  y sobre todo fotografías y películas sobre la historia del monumento, desde su construcción en 1871 hasta su transformación en emblema para los millones de migrantes que llegaban por barco, ya que era lo primero veían de Estados Unidos después de largas travesías del océano Atlántico. El visitante podrá también interactuar eligiendo entre 60 posibilidades los valores que representa la estatua, de la religión a la democracia pasando naturalmente por la libertad.

Una curiosidad histórica: ninguna mujer, ni ningún negro, fueron invitados a la inauguración de la Estatua el 28 de octubre de 1886. 

“La viuda” de Neil Jordan, suspense del de siempre

La actriz francesa Isabelle Huppert  (“Elle” , “Happy End”), que a los 66 años puede presumir de una de las filmografías más dilatadas, regresa al thriller psicológico de la mano del realizador irlandés Neil Jordan (“Premoniciones”, “Byzantoum”, “Michael Collins”, León de Oro en el Festival de Venecia 1996) con “La viuda” (Greta), interpretando a una psicótica viuda con una desesperada necesidad de compañía que hará la vida imposible a la joven Frances, interpretada por Chloë Grace Moretz (“Suspiria”, “Carrie”). Completan el reparto Maika Monroe  (“The guest”), Colm Feore (“Thor”) y Stephen Rea “Entrevista con el vampiro”). Frances,  una dulce e ingenua joven que tras la muerte de su madre comparte piso con una amiga en Manhattan y trabaja como camarera, encuentra un bolso extraviado en el metro y decide devolverlo a su dueña, Greta, una pianista viuda con una desesperada necesidad de compañía. Rápidamente se convierten en amigas, pero Frances no puede adivinar las siniestras intenciones de Greta. Drama discreto en el que mujeres de dos generaciones se ven envueltas en una relación malsana. Desde el principio está claro que la viuda Greta es una psicópata, “la mala”, papel en el que parece haberse especializado la francesa Huppert, con todos los estereotipos imaginables. El  suspense se debe a que no sabemos hasta donde es capaz de llegar en su fingida amistad inicial y posterior acoso de la joven Frances. Plagada de escenas de tensión, algunas inverosímiles y casi todas exageradas, y con algunos buenos momentos de respiro, debidos sobre todo al personaje de la amiga, interpretado por Maika Monroe, “La viuda”, que cumple con los cánones habituales del viejo y tradicional suspense,  quedará en la filmografía de Neil Jordan como una obra menor. En palabras del director: “Lo que me atrajo de “La viuda” fue la simplicidad de la historia. Una joven, una viuda y un bolso de cuero verde extraviado. La idea de que cualquier encuentro casual pudiera ser el germen de una gran amistad, o bien, de los terrores de una necesidad obsesiva, era muy interesante. Aquí no hay fantasmas, ni elementos sobrenaturales, ni monstruos, solo la soledad humana como la fuente de todo terror. Y en realidad, si lo piensas, es suficientemente terrorífico”.

“Necesitamos tu voto” de Mathieu Sapi, sátira sobre la trastienda de las campañas electorales

“Una comedia satírica a dos velocidades: el diálogo y Alexandra Lamy carburando con super, y la puesta en escena y Finnegan Oldfield con diesel”. (Nicolas Schaller, NouvelObs).

Muy oportuna esta comedia francesa sobre una campaña electoral en la que el autor de comics Mathieu Sapin se estrena como guionista y director con una sátira política protagonizada por Alexandra Lamy (“Sobre ruedas”, “Vuelta a casa de mi madre”) y Finnegan Oldfield (“Promesa al Amanecer”, “Reparar a los vivos”). 

Por una serie de circunstancias y casualidades (entre las que cuenta su apellido, aunque él asegura no tener nada que ver con el célebre socialista), el  joven veinteañero Arnaud Jaurés que planea con su novia emigrar a Canadá para trabajar en una ONG que se ocupa de los inuits (esquimales), entra en el equipo de campaña de un candidato a la elección presidencial, como asistente de la directora de comunicación, Agnés Karadzic, una mujer con experiencia que le fascina. Junto a ella aprende las tácticas de la campaña, y se entera del juego de amores y odios en el equipo y de las puñaladas políticas de los candidatos. Poco a poco va abandonando su ingenuidad inicial, renuncia a los planes con su chica y va  escalando hasta situarse en un puesto estratégico.

Marhieu Sapin conoce a la perfección el terreno en el que se ha metido al contar la trastienda de una campaña electoral. En 2012 estuvo acompañando la presidencial de Françoise Hollande, que después contó en el comic “Campagne presidentielle”. Añis después concisguió autorización para observar la vida en el Elyseo, lo que sió origen al libro “Le château, une année dans les coulisses de l’Elysée” (El castillo, un año entre bastidores en el Elyseo).

Pese a estar tan documentado, la película “Necesitamos tu voto” (Le poulain) es un relato poco creíble y escasamente novedoso, con un humor previsible y a veces redundante sobre las ambiciones políticas, el culto de la imagen mediática,  los transfuguismos y la erótica del poder.

 “Quería describir –ha comentado el realizador Sapin- de la manera más justa posible la confusión que reina en el seno de un equipo de comunicación de un partido político y el sentimiento de incertidumbre y de amenaza que pesa sobre cada uno de sus miembros.”

Movilización ciudadana impide salida de armas francesas para Arabia Saudí

Carguero saudí Bahri Yanbu

La reacción de dos ONG’s francesas, Acat (Acción de los cristianos por la abolición de la tortura y la pena de muerte) y ASER (Acción seguridad y ética republicanas) ha conseguido que el carguero saudí Bahri Yanbu (dedicado desde 2014 al transporte en exclusiva de armas compradas por el Mimisterio de Defensa Arabia Saudí), que el 10 de mayo de 2019 debía salir del puerto francés de  El Havre (en el departamento de Seine Maritime) con un cargamento de armas, supuestamente destinadas a la guerra en Yemen, siete días después haya abandonado su posición, a treinta kilómetros mar adentro, marchándose “de vacío”, informa el boletín semanal de la sección francesa de Amnistía Internacional (AI).

Acat y ASER presentaron el 9 de mayo un recurso de urgencia ante el Tribunal administrativo de París para que la justicia impidiera la salida del barco con su cargamento de armas. Un día antes, el gobierno francés reconoció la llegada de un navío saudí para efectuar un cargamento de armas asegurando que no disponía de ninguna prueba que permitiera confirmar que las armas se iban a utilizarse en la guerra que actualmente mantiene Arabia saudí en Yemen, en una especie de respuesta a la información revelada el 7 de mayo por Disclose,  un medio de investigación digital que es también una ONG y cuenta con equipos de periodistas y abogados para investigar y destapar asuntos ocultos o abandonados (el informe completo puede consultarse en varias lenguas en https://made-in-france.disclose.ngo/en/ ).

Desde 2015, Arabia Saudí encabeza una coalición que libra una guerra en Yemen contra los rebeldes hutis, apoyados por Irán. Una guerra de la que se desconoce el número de muertos, a causa del conflicto y también del hambre.

A pesar de que el tribunal parisino no haya dado respuesta al recurso de las organizaciones humanitarias, las armas no han salido de Francia “gracias a la movilización de las ONG’s, algunos políticos y la presión mediática” de la última semana, que ha conseguido que el barco saudí anduviera de un puerto a otro; tras cargar municiones belgas en Amberes, intentó atracar en el Reino Unido, permaneció dos jornadas frente a El Havre  y finalmente entró el 13 de mayo en el puerto de Santander, donde cargó dos contenedores de armas y volvió a zarpar  inmediatamente. Según el plan previsto, hoy debería llegar al puerto italiano de Génova, donde la sociedad civil está movilizada para intentar que su gobierno impida  que atraque.

También la sección española de AI se ha movilizado en el marco de la campaña “Armas bajo control” junto a Greenpeace, Oxfam y FundiPau, pidiendo al Ministerio de Asuntos Exteriores que negaran el tránsito del Bahri Yanbu por puertos españoles, en base a los artículos 6.3 y 9 del Tratado internacional sobre comercio de armas. Otra organización humanitaria española, Pasaje Seguro, presentó un recurso para impedir que el barco entrara en puerto, sin efecto. El Ministerio del socialista Josep Borrell precisó “sin aportar pruebas”, que el cargamento era de material no letal con destino a los Emiratos Arabes Unidos y Arabia Saudí.

“Ningún estado miembros de la Unión Europea –dice AI en su comunicado- debería tomar la decisión criminal de autorizar el traslado o el tránsito de armas destinadas a un conflicto, o que puedan ser utilizadas en crímenes de guerra u otras violaciones graves del derecho internacional.  El viaje del Bahri Yanbu – un carguero gigantesco de 220 metros de eslora- viene a recordarnos que los estados prefieren dejar envuelta en un velo de misterio la continuación  del comercio lucrativo de armas. Sin embargo, ese velo no es impenetrable ».

Francia no es el único país europeo que vende armas a Arabia Saudí haciéndose cómplice de las violaciones de derechos humanos que ese país lleva a cabo. No hace muchos meses fue el gobierno español quien envió un cargamento con la misma excusa que da ahora el francés: que no existen pruebas de cómo se van a utilizar dichas armas.

Open Arms: un juez siciliano archiva la causa por tráfico de personas

La tripulación del Open Arms en el puerto de Barcelona

Atendiendo la petición de la Fiscalía, la Gip (Quinta Sección Penal) de Catania, en Sicilia,  ha archivado la causa abierta contra el comandante Marc Reig Creus y la jefa de misión Ana Isabel Montes Mier, del barco de la ONG española ProActiva Open Arms, acusados de asociación para delinquir y de pertenencia a las mafias de la inmigración. En concreto, los dos españoles estaban acusados del  desembarco en marzo de 2018, en el puerto de Pozzallo,  de 218 migrantes a los que socorrieron en alta mar cerca de Libia. Tanto la fiscalía como el juez instructor han concluido que no existen pruebas para acusarles de tráfico de personas.

Sin embargo, tienen  pendiente todavía, en la fiscalía de Ragusa, Sicilia, un procedimiento abierto por “favorecer la inmigración clandestina y violencia privada”. Este último cargo se refiere a la doble negativa de los acusados de entregar a los inmigrantes a la Guardia Costera de Libia y de atracar en un puerto de Malta, lo que motivó que el barco estuviera inmovilizado en el puerto de Pozallo, durante algunas semanas, por orden judicial.

“Nos sentimos muy felices de saber que se ha dado un paso más hacia el establecimiento de la verdad- ha sido la respuesta de ProActiva Open Arms al archivo de la causa- Confirmamos que siempre hemos actuado respetando las Convenciones internacionales y el Derecho del Mar, y que continuaremos haciéndolo movidos por el único objetivo de defender la vida y los derechos de las personas más vulnerables”.

“Estamos seguros –continúa el comunicado de la ONG española- de que las evidencias judiciales de los últimos meses podrán servir de dique frente a las opciones de la política europea y ayudarán a reconstruir con claridad una trágica página histórica, la de los miles de vidas ahogadas en el Mediterráneo Central ante el silencio de Europa.

Según la información facilitada por algunos abogados, en Trapani, siempre en Sicilia, continua abierta la causa contra los cooperantes de la ONG alemana Jugend Rettet, entre los que se encuentra el bombero español Miguel Roldán, a los que se han encontrado “graves indicios” de contactos entre la tripulación y los traficantes de personas, al menos en tres ocasiones, en 2016 y 2017: se sospecha que los traficantes escoltaban a inmigrantes en barca hasta dejarlos en manos de la tripulación del barco “Iuventa”, propiedad de Jugend Rettet.