El estreno de El tren fluvial, película que ha pasado por los festivales de Berlín (Perspectives) y San Sebastián (Horizontes Latinos), recuerda inevitablemente el fallecimiento de uno de sus directores, Lucas Vignale, a los 28 años en un accidente aéreo en Río de Janeiro, el verano pasado. El otro director es Lorenzo “Toto” Ferro (actor protagonista en El Angel y Simón de la montaña). Con El tren fluvial debutaban ambos como directores.
La que algunos han
considerado “una versión a la argentina de Los
400 golpes de François Truffaut”, cuenta la historia de Milo (Milo Barria), un niño de nueve años que
vive en un pueblo argentino, al que su padre quiere convertir en un bailarín de
malambo, una danza folklórica que los
entendidos califican como “de las más exigentes y difíciles de dominar”.
Ya desde el principio
asistimos al exigente entrenamiento del niño que tiene dos aspectos: la
exigencia de responder a la consigna “No piense, diga” con la primera palabra
que se le ocurra (gaucho, atleta, conquista, castigo, sangre, cultura, barco,
viaje…) –consigna que su padre pude repetir durante un tiempo que parece no
acabar nunca- y el entrenamiento físico de repetición de los pasos de la danza,
que puede ocurrir en cualquier momento durante el día, pero también en mitad de
la noche, sacando al pequeño del sueño y de la cama para obligarle a ensayar descalzo,
y en camiseta.
Es un bailarín
excelente –y lo demuestra en las sesiones de exhibición que busca su padre, a
las que acude ataviado con la ropa que distingue a esos danzantes- pero, sin
embargo, el pueblo para Milo es una especie de encierro y sus sueños van por
otro lado: quiere viajar en tren y conseguir conocer Buenos Aires, la ciudad
que solo ha visto en las películas. Lo logra cuando, en una especie de
travesura, se escapa de la tutela familiar y logra subir al tren que le lleva a
la gran ciudad.
En un repaso he visto
que la mayoría de los críticos relacionan El
tren fluvial con Crónica de un niño
solo, de Leonardo Favio. Como no
la he visto, cedo la palabra al fallecido director Lucas Vignale: “Crónica de un niño solo fue un detonante
muy importante para el conflicto de nuestro personaje. Milo tiene la capacidad
de escapar de algo que le viene impuesto”. “Nos parecía importante –ha dicho Lorenzo Ferro, el otro realizador- construir
ese puente onírico entre primeras películas, entre personajes que se reflejan
el uno en el otroa través del tiempo, como si el cine fuera una forma de
herencia y de regreso”
También me entero de que
Diego Puente, el actor que interpretó
al niño de la Crónica, es en El tren
fluvial (1) el primer adulto al que conoce Milo a su llegada a Buenos Aires.
“Esa transición del
espacio rural al espacio urbano que el personaje realiza, también funciona
dentro del relato como un cambio de paradigma entre el realismo que la película
manejó en su primera parte y la atmósfera de fantasía que rodeará esa incursión
a la ciudad” (Juan Pablo Cinelli. Página
12)
Historia de
iniciación y de trenes, vehículos que durante más de un siglo fueron los
preferidos para desplazarse en los cinco continentes: “Ya casi no existen
trenes en Argentina. Antes la gente viajaba en tren para perseguir sus sueños.
Nos gustaba esa imagen de un niño persiguiendo un sueño en tren”. Y también coming of age, significando el paso de
una edad a otra, y road movie en el
sentido de que el viaje es el medio de conocer no solo paisajes, también de
autodescubrirse.
(1) “El tren fluvial”
se estrena en Madrid el viernes 13 de noviembre 2026.
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